{-p align="center"-} {-img alt="张大千仿古画拍出近200万" src="/Uploads/Article/2013011203/Source/43f37ace-9fa9-4d64-a72e-2e3c4881ca79.jpg" /-}{-/p-} {-p align="center" class="pictext"-} 图表资料{-/p-} {-p align="center"-} {-img alt="张大千仿古画拍出近200万" src="/Uploads/Article/2013011203/Source/1cd079ee-7cfe-485f-b249-93f5884200f2.jpg" /-}{-/p-} {-p align="center" class="pictext"-} 唐寅金昌暮烟图。{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 唐伯虎的仿品远不及真品价值，旧仿价值主要看时代久不久，仿者是否高手？{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} “古代书画太热了，连后仿的也贵起来，征集作品难上加难”。春拍方歇，拍卖市场又马不停蹄地开始了秋拍拍品的征集，近日，一名拍卖行的人士向记者诉苦，随着古代书画天价此起彼伏，古代名家作品的征集难上加难，对于小拍卖行来说，只好把眼光盯上了“后仿”的作品了。{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 说起后仿，很多收藏者避之不及，唯恐自己误入假货陷阱。{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 然而，市场人士却清楚地解释了“后仿”、“旧仿”的关系，告诉收藏者们，仿得久、仿得好，一样有价值，只是以买真迹的价格买仿或者买假，当然就贻笑大方了。{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 文/图/表 记者林琳{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} {-strong-}年份久远水平高的旧仿也拍出天价{-/strong-}{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 据雅昌艺术市场监测中心数据显示，统计本季拍卖会中15 件过亿作品中，古代书画共有7 件作品入围；此外，在2011 年春中国艺术品拍卖高价TOP100 中，古代书画占据了28 席，总成交额为26.94亿元人民币，占今春中国书画成交总额的10.47%。{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 从成交列表中可以发现，有两件旧仿的作品也在天价之列，一件是唐寅的《仿李唐山水 立轴》，成交价为17.25亿元，另一件是王翚1705年作的《仿黄鹤山樵卷 手卷》，成交价3277.5万元。{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} “有的收藏者一听到‘仿’字就色变，唯恐自己被当作冤大头，买到赝品”，一名画商说，这些新人没搞清“后仿”和“旧仿”的关系，也不知道仿作自有其精粗优劣。比如上述拍出天价的两件仿作，就是大名家的精品，自然价值不菲。银通拍卖行总经理陈俊明解释，后仿的概念比较广，还包括了当代仿旧的部分，而旧仿是指至少上世纪初或之前仿前人的作品。{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} “如果是年份久远的、艺术水平高的旧仿，也有一定的收藏价值”，广州嘉德副总裁许习文举例。比如北宋名作《白莲社图》，1000多年来一直被认定为北宋大画家李公麟的真迹。然而近年通过学者考证才确认该画卷并非李公麟所作，而是李公麟外甥张激的手笔。“尽管如此，这件作品的水平之高，依然足以令其被视为古代书画中的国宝。”许习文说。{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} {-strong-}旧仿《清明上河图》被定为二级文物{-/strong-}{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 名震天下的名画《富春山居图》也曾被卷入“旧仿门”。乾隆年间，一幅《富春山居图》被征入宫，乾隆皇帝爱不释手，但第二年，清宫却又迎来另一件《富春山居图》。实际上，前者“子明卷”是后人伪造；后者“无用师卷”才是黄公望的真迹，但乾隆皇帝却认定前者为真，将真迹当赝品处理。直到近代学者翻案，才确认了“无用师卷”为真。{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 广州市场上也曾出现类似的例子。据陈俊明回忆，广州曾出现一件康熙时旧仿的《清明上河图》，虽然其与原作有一定的差距，但艺术水平很高，最后被定级为二级文物。{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 据了解，书画仿造在清代颇为常见，并形成多个地区的集中仿造现象，如扬州、广州、北京、天津、河南、长沙等地，而且各有固定的模仿对象，比如扬州片的多仿吴门画派的作品，而有的地区专门仿忠臣、忠烈，如不见流传的岳飞作品。{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} {-strong-}旧仿水平再高价值也难及真迹{-/strong-}{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 一般来说，即使仿品的艺术水平再高，其市场价格与名家真迹相比肯定还是有很大的差距。比如市场上流传的唐伯虎拍品中多为仿品，即使旧仿的年代久远，而且是高手所仿，但价值还是远远不能与唐伯虎的真迹相比。{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 不过，大名家仿古画，却往往能拍出高价，甚至成交价也有机会超过原画家的真迹。比如多年前香港市场中曾出现一件署名为元四大家之一的古画，行内人尽管心知肚明为张大千所仿，最终该件“仿作”竟拍出接近200万元的高价。{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 一名收藏者告诉记者，收藏最怕的是你以真迹的价格买到仿作，甚至是粗劣的仿作：“仿画的价格差距很大，水平高的可能接近真迹的价格，而差的往往仅值数百元。”{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 陈俊明建议，收藏者要对艺术家有透彻的研究。比如一名收藏者只看过艺术家50岁时的作品，就会将其作为标准来鉴定，轻易否定其30岁或80岁时的真迹。“一名画家一生中不同年龄阶段的作品各有面貌。一定要用科学的方法对待书画，市场才能健康。”陈俊明如此说。{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} (大洋网-广州日报){-/p-}