{-P align=center-}{-IMG alt=西泠春拍近代书画重推任伯年《华祝三多图》 src="/Uploads/Article/2013011203/Source/e04376a0-0a30-465a-81b7-2e37625f88b1.jpg"-}{-/P-}{-P style="TEXT-ALIGN: center"-}{-SPAN style="FONT-SIZE: 12px"-}任伯年的巨作《华祝三多图》212.5×106.5cm{-/P-}{-P-}{-/SPAN-}{-/P-}{-P style="TEXT-INDENT: 2em"-}西泠印社2011春季拍卖会将于7月16日在杭举锤，3600多件拍品23个专场拍卖将持续四天。近现代书画部分，最大看点是任伯年的巨作《华祝三多图》。{-/P-}{-P style="TEXT-INDENT: 2em"-}任伯年与他的师友圈几乎可以作为中国近现代绘画史的开端，他们既造就了海派绘画，也为中国人物画、花鸟画塑造了新的分水岭。{-/P-}{-P style="TEXT-INDENT: 2em"-}《华祝三多图》不仅是任伯年已知的单件最大尺幅、最具代表性风格的作品，也是在画史的各个方面都可以作为最高成就的巨制。{-/P-}{-P style="TEXT-INDENT: 2em"-}《华祝三多图》作于任伯年精力最旺盛、技法正纯熟的盛年时期。此一时期他刚刚摆脱了老师任熏的影响，得力自陈洪绶的细笔人物最具自己的风貌，山水树石则开始向疏朗的一面转变，《华祝三多图》正是使人物、山水、花鸟三者的画风相互交融，在考虑位置经营的同时不断转换笔下的各种技法，以致疏中有密、密中见疏，这也正是我们在后来徐悲鸿、傅抱石的绘画中所能见到的影响，再想想任伯年是在如此大尺幅的绢本上做到这点，又不禁叫人佩服。{-/P-}{-P style="TEXT-INDENT: 2em"-}从题材上来说，《华祝三多图》图是为上海富商方仁高七十大寿所作，“三多”即指多福、多寿、多子，众人常常以寿桃或者其他清供图代替绘之，而任伯年却选用古代典故，把寿星比作古代的帝王尧，这不仅是十九世纪海派文化的产物，更说明了任伯年的绘画天才如何在海派的商业环境中游刃有余。{-/P-}{-P style="TEXT-INDENT: 2em"-}一件伟大的作品总少不了好的来源与引用，《华祝三多图》曾是上海大收藏家钱镜塘的收藏，也是钱家两千多件任伯年画作中最为出彩的一件。此作自1947年即在上海美术馆筹备处展览出版，后又归原中共中央华东局秘书长李宇超所有，期间出版著录不计其数，并曾在2005年创造出中国书画拍卖的最高成交记录，因此，大凡讲述中国近现代绘画史也好，谈及中国艺术市场的发展也好，都恐怕绕不开这件任伯年的皇皇巨作《华祝三多图》。{-/P-}