{-p style="text-indent: 2em"-}  {-/p-} {-div align="center"-} {-table align="center"-} {-tbody-} {-tr-} {-td-} {-div align="center"-} {-p align="center"-} {-img alt="罗中立转型之作现身天衡春拍(图)" border="1" name="MM" src="/Uploads/Article/2013011203/Source/36563341-669e-4e0d-84d8-e4ec83f34397.jpg" /-}{-/p-} {-/div-} {-/td-} {-/tr-} {-/tbody-} {-/table-} {-p-} 罗中立转型期力作《放风筝》{-/p-} {-/div-} {-p style="text-indent: 2em"-} 被誉为 “拍场黑马”的上海天衡有限拍卖公司6月26日、27日于富豪环球东亚酒店推出油画雕塑专场预展，其中一件罗中立从未上过拍场的转型期力作 《放风筝》让人惊艳。{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 《放风筝》描绘的是罗中立笔下永恒的主题“大巴山农民”，创作于1992年的该作品聚焦于三个放风筝的农村小孩，画面的土墙、远处的山包、人物的肌肤、衣服，都刻划细致，有木刻般的凝重和非同一般的体积感，但它又不同于罗中立前期风格的乡土现实与严肃反思。{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 自《父亲》得奖以后，乡土现实主义的内容和超级写实主义手法，构成了80年代罗中立的主要风格，但这种风格在80年代末至90年代初发生悄然转变。人物造型开始从极度写实转向夸张、怪诞，线条的精细刻划转向色彩的率性写意，木刻般的凝重转向肌理上的光色变幻，画面整体的庄重和叙事性转向民间的鲜活和生命力的表现，《放风筝》就是这种贯穿至今的艺术转变的极佳物证。 《放风筝》曾参加1992年罗中立油画台湾巡展和1996年东南亚巡展，但从未上过拍场，所以开拍前就受到了“罗迷”的极大关注。{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 参加本次天衡春拍的重要拍品还有陈逸飞音乐题材集大成之作《人像》、吴冠中先生描绘印尼街景的90年代名作《小市》、中国油画第一代开拓者关良的出版和展览纪录最多的一件代表作《灵岩山》、中国早期油画大师陈抱一赠女油画家关紫兰的 《菊花》、1968年景德镇近200人参与创作的2.60米高的经典之作《毛泽东瓷像》等。{-/p-}