{-p style="text-indent: 2em"-} 10月5日，香港苏富比拍卖行在香港会议展览中心举行中国瓷器及工艺品秋季拍卖会，其中“玫茵堂珍藏──重要中国御瓷选萃之二”专场拍卖中，明永乐年间的青花如意垂肩折枝花果纹梅瓶，以1.6866亿港元成交，拍前估价为8000万至1亿2000万港元，刷新明代瓷器世界拍卖纪录。近年来，世界收藏界刮起一股中国风，本文就为你点评拍出天价的中国艺术品，其中有十余件价值上亿的藏品。{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} {-strong-}元代《稚川移居图》拍出4亿元创我国古画纪录{-/strong-}{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 在保利拍卖2011年春拍古代书画夜场，苏州过云楼旧藏、元代大画家王蒙《稚川移居图》以3.5亿元落槌，加佣金实际成交价达4.025亿元。{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 这个价格，仅次于齐白石《松柏高立图·篆书四言联》的4.255亿元，成为今年至今成交的价格第二的艺术品。它不仅创造了今年古代书画拍卖的最高纪录，同时也是继黄庭坚 《砥柱铭》(4.368亿)、齐白石《松柏高立图·篆书四言联》后，拍卖史上第三件成交价进入4亿元行列的中国书画。{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 即使算上去年11月在英国，拍卖成交价高达5.5亿元的乾隆“吉庆有余”转心瓶(这件拍卖价最高的中国艺术品，据传买家没有付款提货，因此纪录并没被全面认可)，《稚川移居图》超过4亿的成交价，在中国艺术品拍卖史上也可高居第四。它，无疑是中国迄今最贵的艺术品之一。{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 《稚川移居图》于昨晚20点40分开始拍卖，起拍价为1.1亿元，拍至1.2亿时，场内直接出价1.6亿元，接着后区8171号藏家直接出价1.8亿元，中区买家回敬2亿元。之后的争夺，在后区和中区两位藏家展开，竞价阶梯以1000万攀升，经过15分钟的激烈竞价，最终以4.025亿元成交。之前王蒙个人作品成交最高纪录，是由2010年保利春拍推出的《秋山萧寺图》缔造，当时成交价1.36亿元。{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 入藏苏州过云楼的经历，为这件作品增加了很大的拍卖砝码。过云楼在藏界知名度极高，在建国后捐赠了南宋魏了翁《文向帖》、元倪瓒《竹石桥柯图轴》、明唐寅《洞庭黄茅渚图》、清石涛《细雨虬松图轴》等数百件巨作，并一定程度上奠定了上海博物馆古代书画收藏的国内领袖地位。而《稚川移居图》在1882年出版的《过云楼书画记》上有记载，因此这次上拍备受关注。{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 王蒙作品能看到的可谓凤毛麟角，创造天价也在意料之中。苏州一位资深书画收藏家甚至认为：相对于齐白石那件4.255亿元的作品，《稚川移居图》这个价格有些偏低了，“至少比我想象的低”。他说，之所以这次王蒙价格没卖过齐白石，一来古代书画收藏门槛高，对眼力和审美能力要求都很高，而现在掌握大量资本的买家，往往偏重于近现代画家的作品，因此时常出现“古代卖不过近现代”这样的现象;二来，王蒙这件作品年代久远，在品相上难免不那么鲜亮，上方部分题诗处略有缺损，而现在的买家对于品相往往是过度在乎。{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 不过，这位收藏家也说，超过4亿的中国艺术品毕竟也就那么三四件，这个价格再次证明了过云楼此件旧藏的魅力。{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} {-strong-}齐白石最大尺幅作品拍卖破4亿元创新纪录{-/strong-}{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 继徐悲鸿的《巴人汲水图》在去年瀚海秋拍以1.71亿成交价创下中国近现代书画的全球纪录后，近现代书画的最高价再次被刷新，齐白石已知最大尺幅作品《松柏高立图篆书四言联》以破四亿的价格于昨晚成交。{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 5月22日晚，中国嘉德2011春拍首次推出的古代及近现代书画联合夜场在北京举槌，其中，最受瞩目的拍品——齐白石最大尺幅作品《松柏高立图·篆书四言联》以8800万起拍后，经过逾半小时、近50次激烈竞价，最终一位场内藏家以4.255亿元人民币将其收入囊中，一举创造了中国近现代书画的新纪录。{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 此作品高二百六十六厘米、宽一百厘米，图绘雄鹰傲然立于苍松之上，目光如炬，精神饱满，堪称齐白石花鸟画题材中的鸿篇巨制。齐百石在画中题诗：松枝垂荫芊芊草，柏树高孥淡淡云，天日青明风景好，呼鹰围猎八千春。齐百石并为画作配了一幅对联：“人生长寿，天下太平”表达对未来和平的希望。该对联单幅长二百六十四点五厘米、宽六十五点八厘米，亦为齐白石书法精品。{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 此作品创作与一九四六年抗战胜利后，据白石老人自题此画作于1946年，其时画家86岁，正是艺术创作的成熟期，据之前媒体报道，此画作是齐白石为蒋介石六十庆寿所作，在拍卖前即得到了广泛关注。{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 中国嘉德近现代及当代书画部总经理郭彤表示：“齐白石是中国近现代艺术史上影响最广、最深远的艺术家，他的绘画不仅在中国近现代时期影响了无数人，也是国际范围内最受人尊敬和广为大家所理解和爱戴的画家。这件作品比此前的近现代书画拍卖结果有大幅跨越，是一次里程碑式的纪录。”{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} {-strong-}元青花价值比{-!--keyword---}{-!--/keyword---}黄金{-!--keyword---}{-!--/keyword---}还贵{-/strong-}{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 说到元青花，就不能不提元青花中的传奇——人物故事纹青花大罐“鬼谷子下山”。它以其雄浑矫健的造型、{-!--keyword---}{-!--/keyword---}张力{-!--keyword---}{-!--/keyword---}十足的纹饰、浓艳深透的青花发色、通体弥漫的雄霸之气，强烈地震撼着每个喜爱元青花的人。此件元青花珍品在2005年7月的英国佳士得公司拍卖会上以2.3亿元人民币的高价成交，创下了佳士得公司当时亚洲艺术品拍卖的最高成交纪录。{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} “鬼谷子下山”高27.5厘米，直径33厘米，产自七百年前的中国景德镇，图案衍生于中国战国时期乐毅图齐的故事。图案中主要人物鬼谷子是军事家孙子的师傅，他被请下山，以解燕国被强兵所围之困。鬼谷子先生乘坐一辆由一虎一豹拉的两轮车，跟随两个步卒。齐国使节苏代骑马殿后，两个人之间有一少年，英气勃发，纵马而行。此罐人物刻画流畅自然、神韵十足、栩栩如生，各种辅助纹饰也是笔笔精到、十分完美，显然是出自大画家之手，这使得此罐非普通的青花瓷可比，堪称中国古代瓷器之瑰宝。一只清乾隆浅黄地洋彩锦上添花 “万寿连延”图长颈葫芦瓶经过足足45轮叫价，最终被香港收藏家张永珍收入囊中。中国瓷器及工艺品拍卖世界纪录由此改写为2.5266亿港元。{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 这只长颈葫芦瓶7日令拍卖会现场竞投气氛炽烈，期间一位电话竞投者由3500万港元叫价至5000万港元，轰动一时;张永珍与一名电话投标者由8000万港元开始争夺，双方超过30轮叫价后，张永珍以天价竞得此瓶。{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 一方清乾隆御宝“信天主人”交龙钮白玉玺以超过1.2亿港元成交，刷新御制玉玺世界拍卖纪录和白玉世界拍卖纪录;一只清雍正御制金胎画珐琅浅绿地 “丹凤呈祥”圆盖壶以4098万港元成交，刷新金胎画珐琅器拍卖世界纪录。{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 此外，另一件热门拍品清乾隆御制珐琅彩“祥云瑞蝠”开光式“四季花卉”图纸捶瓶，最终以1.4亿港元高价成交。{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 香港苏富比中国艺术部主管仇国仕介绍称，这件葫芦瓶瓶身以轧道锦地工艺装饰，用针尖刻画出精妙细微的凤尾纹，极尽华丽繁缛之巧。瓶上所绘缠枝花卉，层次分明、色调柔和，盘绕于金廓矾红“万寿连延”图案周围宛如青藤绕梁。瓶底有松石绿地矾红彩款，为乾隆粉彩典型特征。{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 这件葫芦瓶拍前估价仅为3000万至5000万港元，起拍价则为2000万港元。但现场竞投气氛极其热烈，经过45口叫价，价格一路攀升，藏家张永珍最终以2.5亿港元投得，加上佣金共计2亿5266万港元，创下新的世界纪录。{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 张永珍在拍卖会后说道：“中意就要买，再贵都值得，竞投时对出价没有设心理底线，也没想到会突破世界纪录，只是对自己喜欢的拍品不惜代价，一如既往。”这并不是她第一次拍出世界纪录，2006年佳士得拍卖上，她以1.5123亿港元投得一只清乾隆御制珐琅彩杏林春燕图碗，创下当时清朝瓷器世界纪录及亚洲区艺术品拍卖最高价。{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 虽然拍卖会上藏家对这件洋彩葫芦瓶热情高涨，著名收藏家马未都却提出了不同意见，昨日他在博客上发文称“这类彩瓷，过去并不看好”，并称“谁也不会料到这样一个程式化的乾隆官窑创下了如此奇迹”。他指出了三个理由，一是瓶身的花卉题材太过普通，没有主题图案，二是瓶底所署款识并非上品，蓝料方章款及青花款均好过此瓶的矾红款，三是葫芦状的瓶型很是流俗。{-/p-}