{-p align="center"-} {-img alt="艺术市场混乱交易方式多变" src="/Uploads/Article/2013011204/Source/8a2e9cc6-7a50-40c4-8bde-8f174c4a2eed.jpg" /-}{-/p-} {-p align="center" class="pictext"-} {-span style="font-size: 12px"-}《掇球》之《长乐》 紫砂原矿底槽青 谢菊萍{-/span-}{-/p-} {-p align="center"-} {-img alt="艺术市场混乱交易方式多变" src="/Uploads/Article/2013011204/Source/37e551c8-3f42-4525-b106-8cf90e41672a.jpg" /-}{-/p-} {-p style="text-align: center"-} 　{-span style="font-size: 12px"-}《王者》 紫砂原矿底槽青 谢菊萍 （2007年获“中国创造·民间文化品牌珍贵艺术品”奖）{-/span-}{-/p-} {-p align="center"-} {-img alt="艺术市场混乱交易方式多变" src="/Uploads/Article/2013011204/Source/5be5ad11-737e-438c-8e9c-e0c32285d1eb.jpg" /-}{-/p-} {-p style="text-align: center"-} 　　{-span style="font-size: 12px"-}新疆和田籽料，重达9.8公斤，肉质白细，洒金皮分布均匀，实为罕见。{-/span-}{-/p-} {-p align="center"-} {-img alt="艺术市场混乱交易方式多变" src="/Uploads/Article/2013011204/Source/0b333154-0649-4cf9-9194-491d8bd26f73.jpg" /-}{-/p-} {-p style="text-align: center"-} 　　{-span style="font-size: 12px"-}《方圆之间》 紫砂原矿底槽青 谢菊萍　　（2010年获第十二届中国工艺美术大师精品博览会金奖）{-/span-}{-/p-} {-p align="center"-} {-img alt="艺术市场混乱交易方式多变" src="/Uploads/Article/2013011204/Source/612b4caf-d7c9-47d7-9364-4c5997a3bb14.jpg" /-}{-/p-} {-p style="text-align: center"-} 　　{-span style="font-size: 12px"-}《幸福一家》 紫砂原矿底槽青 谢菊萍　　（2005年获第七届中国工艺美术大师精品博览会银奖）{-/span-}{-/p-} {-p align="center"-} {-img alt="艺术市场混乱交易方式多变" src="/Uploads/Article/2013011204/Source/d192fbad-09b1-40bc-8bac-c6b5ca71dcb0.jpg" /-}{-/p-} {-p align="center" class="pictext"-} {-span style="font-size: 12px"-}《情》 青田石 陈学农 2005年获中国玉石雕刻作品“天工奖”优秀奖{-/span-}{-/p-} {-p-} 　　{-span style="font-family: 楷体_GB2312"-}拍卖成交纪录不断被刷新，天价拍品接连出现，名家书画、陶瓷等价格飙升，文化艺术品交易所（简称“文交所”）饱受诟病……这一切的一切在展示中国艺术品市场（简称“艺术市场”）红火的同时，也折射出了艺术品交易的混乱。那么，当下的艺术品市场中到底有哪些主要交易方式？这些交易方式各有哪些利弊？下面，我们就简单梳理一下目前主要的艺术品交易方式，并逐一加以简单分析，以飨读者。{-/span-}{-/p-} {-p-} 　　专题文/图 吴聿立{-/p-} {-p-} 　　{-strong-}画廊：“老大”地位被拍卖行取代{-/strong-}{-/p-} {-p-} 　　在欧美等经济发达的国家中，一级市场——画廊和二级市场——拍卖行相互配合、协调发展，有效促进了艺术品市场的整体发展。但是，这两级市场的关系在中国内地却倒挂了。拍卖行不仅取代了画廊的功能，甚至还相互挤压，产生了严重的负面影响——拍卖业越发红火，而画廊普遍势危。尽管如此，我们还是把画廊作为中国艺术品市场的一级市场来谈。{-/p-} {-p-} 　　我们曾经提到：中国艺术品市场经历了上世纪50年代的公私合营及“文革”后，进入了极度萎缩的冷寂时期。在很长一段时间里，只存有与文房用品一起混营的荣宝斋、朵云轩等少量国营店铺，以及负责征集文物和文物外销的国营文物商店。20世纪80年代，随着国内旅游业的迅速发展，全国大中型城市尤其是沿海开放和旅游城市，出现了经营商品画和装饰画的中小型画廊。20世纪90年代，随着中国艺术品市场的全面复苏，来自澳大利亚的布朗·华莱士于1991年开设了北京第一家现代意义上的画廊——红门画廊。目前，画廊业在全国范围内得到了迅速发展。但是，从实践结果看，不少画廊经营者将商品画成批量地买进、卖出，或兼营价位偏低、与普通商品差别不大的工艺品、复制品、印刷品。他们面对的不是收藏家而是一般的{-!--keyword---}{-!--/keyword---}消费{-!--keyword---}{-!--/keyword---}者，接纳的也非艺术家而是普通生产者，导致画廊目前并没有成为中国艺术品市场的主体。就是说，虽然现在全国各种画廊近九千家，但大都经营定位起点较低，基本没有成功实行代理制，而真正能够被称为“画廊”的只是一小部分。{-/p-} {-p-} 　　{-strong-}浅析：{-/strong-}{-/p-} {-p-} 　　我们知道，画廊的主要功能是注重对市场的营销策划和对艺术家的“包装”及推介，其主要任务是栽培艺术家，帮助藏家把好艺术含量关。这种功能一旦减弱或消失，画廊就失去了存在的价值和意义。为此，广东省美协主席许钦松曾提出成立广东省画廊协会，由广东省美协帮助画廊把好艺术品的艺术含量关。这种开全国之先河的做法倒不失为一种良策。同时，由于场租、税收等成本的关系，画廊销售的艺术品的价格自然会偏高，而且有些画廊开价还带有随意性。{-/p-} {-p-}  {-/p-}