{-p style="text-indent: 2em"-} 唐学鹏{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 5月26-29日，Arthk在香港湾仔的国际展览中心如期举行。不过，当进入二楼主展厅的入口时，却醒目地看见明年展览改期的通知：以后Arthk的展期将不会是5月下旬，而是2月初（2月2日-2月5日）。不过，这还不算什么，2012年仅仅是改期，2013年说不定Arthk的名称都会改掉。{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} Arthk易主了。{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 世界上极负盛名的巴塞尔艺术博览会、巴塞尔迈阿密艺术博览会以及巴塞尔钟表展的组织者瑞士MCH集团购买了亚洲艺术博览会60%的股份，而后者则是Arthk的经营者，用Arthk的艺术总监马格努斯·伦弗鲁的话说，“Arthk进入了瑞士时间，需要跟巴塞尔艺术博览会错开”。巴塞尔艺术博览会固定是在6月16日-6月20日举行，“不过，2月初是个非常棒的日子，它紧随着Art Stage Singapore、印度新德里艺博会以及中国的农历新年。”{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} MCH集团的收购可看作是全球艺术市场重心转移的缩影。据说，MCH集团曾跟上海艺博会国际当代艺术展谈过，但最终却是落脚香港，其中一个原因就是Arthk的快速成长性。Arthk的资源聚合能力远超它的内地三大对手：上海艺博会当代展、艺术北京以及CIGE（中艺博）。{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 要知道，交易性的艺术展和学术主题类的艺术展，它们的区别其实就是对全球艺术品市场波动的敏感性。交易性展览的代表是巴塞尔，而主题学术类的代表是威尼斯双年展。理解交易性艺术展的趋势性方法就是观察艺术品市场的状态、结构、网络生态关系。{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 4年前Arthk的主赞助商是{-span onmouseover="ShowInfo(this,"LEH.N","200","-1",event);"-}雷曼兄弟{-/span-}，他们作出了一个判断：亚洲艺术品市场的崛起程度是超越想象的，也许短期内还赶不上美国，但是它不会输给欧洲太久。很快，金融风暴把雷曼兄弟吞没了，但是这个判断并没有被吞没，它活了下来，现在的主赞助商德意志银行依然坚信这一点。{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 中国则是亚洲最令人兴奋的部分。如果查阅TEFAF年度报告，我们就会发现，以国而论，中国在2010年是世界第二大市场，艺术品加上古董的交易额大约为60亿{-!--keyword---}{-!--/keyword---}欧元{-!--keyword---}{-!--/keyword---}。其中，油画、装置、雕塑、素描、摄影、版画的当代艺术交易额是31亿{-!--keyword---}{-!--/keyword---}美元{-!--keyword---}{-!--/keyword---}，占全球的1/3强。{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 相比之下，金融危机让欧美艺术市场有点“伤不起”，美国还好，它的交易额大约回升到2007年峰值的九成水平，但是欧洲却是衰退明显，最好的是英国，大约回升到峰值的七成多水平。不过，不知道是不是因为{-!--keyword---}{-!--/keyword---}英镑{-!--keyword---}{-!--/keyword---}相对于欧元贬值太多的缘故，汇率的下降会吸引较多的购买量。{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 市场量的变化只是一个方面，后金融危机时代艺术品交易市场出现一个结构特征——我称之为“极化效应”，就是成交额很高，但是成交的艺术品数量显著下降了。一些艺术品非常值钱，甚至比过去还值钱，更多的艺术品无法交易出去，不是无人问津，就是尴尬流拍。艺术品市场一边是泡沫化特征，一边又是流动性危机。{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 高成交额、低成交率和增长的流拍率，它折射出的是买家危机。不像2007年那样，任何艺术品都可以脱手，艺术品的流动性不存在任何问题，因为买家势力非常强盛，足够支撑。现在，买家们呢，去了哪里？{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 佳士得拍卖行的John Floyd有句名言：“高密度地创造买家，前提是要找到下一个买家群的所在地”。两项指标可以说明这一切：亿万富翁的生长速度，以及货币升值的区域。过去10年，全世界的亿万富翁的增长速度是5.6%，而中国则是20%。另外，人民币被认为是全世界人民都渴望迫其升值的大强币。想想过去日本的例子，20世纪80年代日本买家的兴起，几乎将所有滞销的艺术品都一扫而光。{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 所以，Arthk被收购可以看作是国际艺术品市场解决流动性危机的一个下意识反应。{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} Arthk到底有多重要？{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 当然这也是MCH集团的一次“突围”。在欧洲，巴塞尔艺博会要跟伦敦艺博、巴黎当代艺博、克隆艺博、马德里艺博竞争，它的“姐妹”迈阿密巴塞尔则面对更强大的纽约国际艺博、军械库艺博、芝加哥艺博、artLA（艺术洛杉矶）等等，即使是Arthk也会面对东京艺博、艺祭和迪拜艺博等环亚艺术带的竞争，但是如果将欧洲、北美和亚洲都整合起来，就像金融衍生品交易一样，提供跨区套利的服务，将是MCH集团“增值”的一个策略。而在这个利益链上，Arthk实在太重要，怎么估量也不为过。{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 比如，艺术品市场跟股票市场一样，都有“本国偏好”，即美国的买家偏好收藏美国艺术家的作品，而中国的藏家也是青睐中国的艺术家。我们可以假设，比如王广义的作品，按“本国偏好”原则，他在巴塞尔的定价是被低估的，那欧洲的藏家及其裙带关系的画廊则可在这里买走，然后在Arthk出售，Arthk是贴近大陆收藏家的，从而获得溢价。这意味着MCH集团不同洲际的交易展览会可以设计这种“套利服务”，从而形成一个盈利点。Arthk简直相当于溢价的坡度，它将“本国偏好”变成真金白银。{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} Arthk另外一个功能是税收套利。欧盟现在开始对艺术品收进口税，中国也收，比如绘画会征收12%的进口关税和17%的增值税，总的进口税率达到29%，美国则不收任何进口税，香港则是零的销售税。要么MCH就可以为中国买家设计一种新的税收套利方案：可以在香港的Arthk购买，因为没任何销售税，那么再送到美国存放，没有任何进口税。这比“过手”中国要交税好得多。于是Arthk在整个过程中处于非常关键的地位，它不仅贴近亿万富翁生长速度最快的买家群，而且它是洲际间的溢价转换不可或缺的一环。{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 我们相信，购买Arthk是MCH最精明的买卖。Arthk的重要性，怎么修饰也不为过。{-/p-}