{-p style="text-indent: 2em"-} {-span style="font-family: 楷体_GB2312"-}画家不要单纯为名利所画{-/span-}{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} {-span style="font-family: 楷体_GB2312"-}——专访山水画家袁家保{-/span-}{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 本报记者 祥宇 北京报道{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 不久之前，一幅名叫《韩台之春》的八平尺画作亮相于京城著名拍卖行荣宝斋的画廊中，尽管这是它的第一次亮相，但还是引起了广泛地关注。这幅画的作者便是山水画家袁家保。{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 或许是因为有着典型的北方人的性格，所以袁家保的话语并不算太多，但是当与记者聊起自己在创作过程中所遇到的点点滴滴，以及时下书画界面临的种种不好的现象之时，他逐渐打开了自己的话匣子。{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} {-strong-}“山水之路”的曲折{-/strong-}{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 《华夏时报》：您是如何喜欢上中国山水画创作的？{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 袁家保：我爷爷跟我曾祖父都是清末的秀才，也可以说算得上是书香门第吧。受到老人的熏陶，所以从小就对书画创作比较喜欢。后来为了继续中国山水画的创作，我就去了天津美术学院。{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 《华夏时报》：在美术学院毕业后就一直专门从事中国山水画创作吗？{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 袁家保：可以这么讲，从那里毕业后，因为我生活的那个年代是比较艰苦，一个月30多元的工资，上有老，下有小。遇到很多很多困难。不过，即便是生活艰难，可是为了创作我用了5年的时间，去黄山、泰山、峨眉山、桂林、长江三峡等地方。因为山水画的创作必须要深入到深山大川当中去。{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 《华夏时报》：在名山大川中写生，是否会如大家印象中那般是一件很惬意的事情？{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 袁家保：其实不是那样子的。20多年前，我去张家界写生，在一片野竹林里，遇到了劫匪。那是一群不大的年轻人，他们说你把包放那里，就要搜我的包。我说我就是一个画家，包里没什么钱，都是画。他们不相信，硬是让我把包放在地上。我就自己一个人，也没办法，只好放下包。他们打开包一看，除了写生本、画纸、毛笔之外，就只有两包香烟，而且都是一毛三分钱的。他们看了看之后说“这肯定是个穷画家”。他们又细细地搜我的身。我当时身上就10块钱，放在两个口袋里，我害怕他们都搜去，我就在他们搜之前把其中一个口袋里的6块多钱掏出来给他们。他们看了看，说我是挺老实的一个人，就给我留下点钱回去。所以他们把其中的3块钱扔了下来。这群人走了之后，我收拾好包，一口气跑了好几公里，跑出野竹林。跑出去之后，一个山坡上有一户卖水的，卖水的老太太就问我怎么那么慌张，我说我遇到了劫匪。她说前几天刚有一对从北京来的新婚夫妇在里面被杀了，你自己一个人也太大胆了。{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 《华夏时报》：遇到这种事情之后，你还会一个人出去写生吗？{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 袁家保：写啊。在这之后，也就是1983年，我去了黄山。黄山的天柱峰地势比较高，角度也比较好，上去之后可以看到下面的“梦笔生花”。在那里，我正好遇上大暴雨，雨越下越大，我就往回走，走到“梦笔生花”的地方，结果山路太滑，我摔到了山谷里。幸好有一棵树挡住了我，没能继续掉下去，不过，我的腿这里还是受了伤。前几年还又去301医院做了一次手术。现在回想起来，没有那棵树，我就没有命了。{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} {-strong-}“也要感谢这个时代”{-/strong-}{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 《华夏时报》：有没有让自己非常高兴的事情？{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 袁家保：其实让我比较高兴的就是画出一幅很不错的画儿来，或者是看到自己的画儿在技术上又有所提高。{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 《华夏时报》：那您后来是如何慢慢地从这种困境中走出来的？{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 袁家保：画儿就是这样，年岁越多，就越好一点。真正要感谢的还是这个时代，国家富裕了，搞收藏的人多了，画也就自然好卖了，中国书画市场有了一个压力。{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 《华夏时报》：遇到劫匪，掉到过山谷里，那家人还会支持您吗？{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 袁家保：挺支持的。不过我可以说一点小插曲，我有两个孩子，前几年，我问他们：“我年龄大了，你们两个以后谁想继承艺术创作？”他们两个都不说话。我问“你们为什么不说话”，他们竟然说是害怕。我说：“有什么好害怕的呢？”老大说：“从我记事开始，每天早起，你是在那里练字练画；晚起，你也是在那里练字练画。我后来都参加工作了，你还是在那里练字，几十年了，都是这样。我没有这个毅力，所以一提到这个画画，我就害怕。”到了老二的时候，他说：“哥哥害怕，我也害怕，不过怕你太伤心，我可以看一些书画理论，也可以适当练些字。”你看，孩子都这样，可想而知，画画在很多人眼中还是挺辛苦的一个事儿。{-/p-} {-p-}  {-/p-}