{-p align="center"-} {-img alt="鉴赏民国仿造铜镜：主要看皮色与假锈" src="/Uploads/Article/2013011204/Source/6b27fd88-843c-4a52-ae99-c95ff3423c35.jpg" /-}{-/p-} {-p align="center"-} {-img alt="鉴赏民国仿造铜镜：主要看皮色与假锈" src="/Uploads/Article/2013011204/Source/4fdabfdd-0bd9-40c3-9463-d54c44bacc10.jpg" /-}{-/p-} {-p align="center" class="pictext"-} {-span style="font-size: 12px"-}民国仿汉镜（正面）{-/span-}{-/p-} {-p align="center"-} {-img alt="鉴赏民国仿造铜镜：主要看皮色与假锈" src="/Uploads/Article/2013011204/Source/72b1d513-5d96-4ba7-9e3b-c92eba159797.jpg" /-}{-/p-} {-p align="center" class="pictext"-} {-span style="font-size: 12px"-}民国仿汉镜（背面）{-/span-}{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 丁 孟{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 现为故宫博物院研究员、古器物部副主任兼金石组组长，硕士生导师，中国钱币学会理事，中国青铜器专业委员会理事，中国考古学会会员，故宫博物院和国家博物馆文物鉴定委员。{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} {-strong-}民国仿造铜镜的特点{-/strong-}{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 1.民国铜镜的仿制主要采用两种方法：一种是从古镜上直接翻模；另一种则是模仿古镜进行新铸。这后一种仿制铜镜，一般仅注重模仿古镜的形，而装饰花纹追求猎奇，许多是主观臆造或从其他器物纹饰移植而来的。另外，此时仿制的铜镜，极力追求装饰华美，因此多施以鎏金嵌银、绘彩等。{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 2.民国仿制的铭文镜，多数有纪年。纪年又常常是古镜铭文中罕见的年款。{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 3.民国时期仿制的铜镜与古镜在铜质上，存在着明显的差异。但此时的仿制高手们却采用伪装的手法，对镜表面进行掩盖，从而达到以假乱真的目的。这就要求我们对铜镜的皮色进行辨别。{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 古铜镜皮色入骨而不浮，但有地区的差异，南方铜镜皮色多碧绿、黑色、俗称“绿漆骨”、“黑漆古”。北方铜镜多红色、绿色皮色。{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} {-strong-}做旧方法{-/strong-}{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 1.民国仿制铜镜做旧大致有两种方法：第一种是以化学药物浸泡腐蚀而成，皮色亮光不一致，容易乱真。但颜色浮而无入骨之感，层次单调，且多仿“黑漆古”，黑中微有兰光。第二种是用各种漆调颜料做成，做出的皮色的深淡和层次的变化不够复杂自然，亮光一致。另外，漆做的皮色，日久就容易变深或变黑。{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 此上两种作伪方法，在用眼识别的基础上，可用简单的方法验证一下：1.酒精擦拭，伪漆皮即掉，真者无损。2.化学药物浸泡腐蚀而成的皮色，可用氨水或硝酸滴上片刻后水洗，伪者即露出铜色。{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 2.民国时期仿制的铜镜除皮色的做旧外，也注重假锈的伪造。方法主要有两种：一种是有意埋在地下，在土上浇些酸碱类的药物使它生出锈来，这种锈绿色淡，无层次、土气重。另一种是用漆调颜色做成的假锈，颜色、层次较复杂自然，视觉效果好，但锈面手摸感觉刺手，指甲剥抠即脱落，而且发白，敲击有粘、软之感。{-/p-} {-div-}  {-/div-}