{-p align="center"-} {-img alt="粉彩瓷收藏首推清三代" src="/Uploads/Article/2013011204/Source/a2022e8e-5c8a-4468-91e6-cb5115a7406e.jpg" /-}{-/p-} {-p align="center"-} {-img alt="粉彩瓷收藏首推清三代" src="/Uploads/Article/2013011204/Source/38579ea3-097c-4e38-92a1-119ee8509817.jpg" /-}{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 作为景德镇四大传统名瓷之一的粉彩瓷又叫“软彩瓷”，是康熙晚期受珐琅彩瓷影响和启发而出现的釉上彩瓷新品种，素有“始于康熙，精于雍正，盛于乾隆”之说，迄今已有300多年历史。近年来，雍正粉彩瓷的市场{-!--keyword---}{-!--/keyword---}行情{-!--keyword---}{-!--/keyword---}一直居高不下。{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 有统计数据显示，2011年拍卖市场上，共有23件雍正官窑瓷器的成交价格超过千万元，品种有粉彩、黄地青花、霁蓝釉、炉钧釉、青花、天蓝釉等，其中以粉彩瓷的数量最多。{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} {-strong-}雍正时期粉彩最美{-/strong-}{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 粉彩瓷的“江湖地位”之高，主要是凭借其独有的“玻璃白”。所谓“玻璃白”是不透明的白色乳浊剂，其制作工艺是在烧成的白瓷上勾勒出纹饰图案的轮廓，在轮廓内先用含有氧化硅、氧化砷和氧化铅的“玻璃白”打底，然后按所需颜色在上面绘画渲染，再次入窑烘烧而成。利用其乳浊作用，可以让所绘人物、花鸟、山水等画面粉润柔和、生动逼真、带点国画风格且立体感较强。这堪称景德镇陶工们的一项创举。{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 粉彩始创于康熙，极盛于雍正。《陶雅》中称赞“粉彩以雍正朝最美，前无古人，后无来者，鲜艳夺目”。雍正粉彩瓷的呈色丰富多变，色泽明亮柔丽，彩料浓淡自然，粉质感强，鲜嫩璀璨，清雅秀美。在一件器物上用色达二十余种，同一种颜色又有浓淡深浅及阴阳向背之分，并且以油料调色，讲究彩料的层次变化，画面粉润柔和，突出画面的阴阳浓淡，富有立体感。{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 据行家介绍，雍正粉彩的造型极为丰富，无论是餐具、文具还是陈设品都很优美，一改康熙时古拙厚重之感。大型器规整不变形，小型器各部位处理严谨得当，反映当时制作技巧的高超。其青花款识六字二行者为专人书写，字体工整有力，青花色调纯正。六字三行者书写草率，而青花花押款、斋堂款则比较稀少。{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} {-strong-}链接{-/strong-}{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} {-strong-}珐琅彩瓷和粉彩瓷辨析{-/strong-}{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 粉彩是珐琅彩演变而来的，两者虽有相似之处但差别仍然存在。{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 第一，珐琅彩鲜艳瑰丽、晶莹玉润，玻璃质感强；粉彩粉润柔和、秀丽雅致，玻璃质感较珐琅彩弱。{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 第二，珐琅彩施料厚，犹如油画材料凸起，富有立体感；粉彩施彩比珐琅彩薄。借助放大镜看粉彩瓷，一般会看到因粉彩料未施满而露出点玻璃白。{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 第三，雍乾时期珐琅彩瓷，常用进口材料做主装饰、国产料做辅助装饰，其有细小的冰裂纹，而粉彩则无冰裂纹。{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 第四，珐琅彩多达十余种颜色，粉彩釉在同一瓷器上无法达到珐琅彩那么丰富的效果。{-/p-} {-div-}  {-/div-}