{-p align="center"-} {-img alt="古玩辨伪之青铜器(图)" src="/Uploads/Article/2013011204/Source/2c84473f-b4b6-4f9e-a5a6-d73da195b7da.jpg" /-}{-/p-} {-p align="center" class="pictext"-} {-span style="font-size: 12px"-}宋代大晟钟 {-/span-}{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 丁孟现为故宫博物院研究员、古器物部副主任兼金石组组长，硕士生导师，中国钱币学会理事，中国青铜器专业委员会理事，中国考古学会会员，故宫博物院和国家博物馆文物鉴定委员。{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 宋王朝在修订礼典制度过程中，崇尚复古，稽考先秦礼制。宋徽宗大观初年(公元1107年)，设置议礼局“诏求天下古器，更制尊、爵、鼎、彝之属”(《宋史 礼志二》)。标志了宋代官{-span onmouseover="ShowInfo(this,"000055", "51", "-1",event);"-}方大{-/span-}规模仿造青铜器的开始。{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 由于朝廷“诏求天下古器”，因此全国各地盗掘古墓成风，商周青铜器的出土日益增多。新发现的古青铜器并未悉数进入宫廷，大量的流入民间收藏，从而导致青铜器交易的合法化，出现了古物市场。{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 宋徽宗开始大规模仿铸青铜器，以用于皇家的祭祀活动和宫廷内的演奏。由于连年的战火，这部分官仿青铜器大多被破坏了。“大晟钟”和“政和鼎”、“宣和三年尊”则是幸存之物。{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} “大晟钟”是宋徽宗所制新乐——大晟乐里的编钟。该编钟是由宋徽宗崇宁四年(公元1105年)设立的“乐器制造所”和“泻务司”制造的。“大晟钟”作为宋徽宗重制“新乐”里的重要乐器，曾于政和三年(公元1113年)演奏过。靖康二年(公元1127年)被金兵劫掠到北方，其中一部分为金郊庙社稷所用，金人认为“历代之乐各自为名，今郊庙社稷所用宋乐器犯庙讳，宜皆刮去，更为制名”。于是“乃取大乐与地同和之义”，改刻“大和”。现在存于国内外各博物馆的“大晟钟”和“大和”款钟共计有十余种。 ˉ{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} “大晟钟”为椭圆形筒式乐钟，双龙钮，身饰蟠虺纹，正面有“大晟”款，背面铸有律名。其制作十分精致，是一般仿造铜器所不能及的，这除了官仿器制作不计成本外，也同当时研究乐律和铸造乐钟均用出土的古钟作标本有关。“大晟钟”就是仿照当时新出土的春秋钟制作的。{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 徽宗朝复古三代的隆礼作乐，不只需要仿古乐器，更需要仿古礼容器。“政和鼎”的铸成，代表该朝高度的典据商代的仿古能力。它是二耳圆腹三柱足鼎。器耳在口沿上，与春秋以来通行的附耳不同。其形制为流行于商后期至西周早期的鼎形。纹饰为高浮雕的带身兽面纹，有雷纹为底，三组纹饰间有棱脊相隔，这也是商后期所通行的。基于上述风格特点，以为“政和鼎”在仿铸时，很可能有商后期的鼎作摹本，只是在纹饰方面，因为复古，不免流露出拘谨。{-/p-}