{-p align="center"-} {-img alt="春拍：明宣宗朱瞻基《暗香疏影图》手卷赏析" src="/Uploads/Article/2013011203/Source/f602fc61-6c62-4ebb-bb86-6b87fd68b8bd.jpg" /-}{-/p-} {-p align="center" class="pictext"-}  {-/p-} {-p align="center"-} {-span style="font-size: 12px"-}朱瞻基 寒香疏影手卷 水墨纸本{-/span-}{-/p-} {-p align="center"-} {-span style="font-size: 12px"-}1432年作 37×358cm{-/span-}{-/p-} {-p align="center"-} {-span style="font-size: 12px"-}估价： RMB 3,000,000-4,000,000{-/span-}{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 展览：“宋元明清中国古代书画大展(二)”，辽宁博物馆，{-span onmouseover="ShowInfo(this,"600048", "1", "-1",event);"-}保利{-/span-}艺术博物馆，2010年9月。{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 出版：《宋元明清中国古代书画选集(二)》，第51-54页，辽宁省博物馆、保利艺术博物馆，2010年9月。{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 此图为水墨纸本手卷，上有明宣宗朱瞻基亲笔题款：“宣德七年初冬御制。并钤有“广运之宝”，引首为钱坫所题，并有张大千双跋。其边跋：“明宣宗仿晁辅之墨梅图卷真迹。乙酉秋日，展观大风堂所藏因题，大千张爰。”其后又跋：“吾友张伯驹出示宣宗画梅一图，与此画法约略似之而不如此卷高妙耳。癸巳夏五。大千居士爰并记。”此卷经过清代文人收藏、近代张大千收藏过的名迹之一，其后长长的跋文亦不可多得。{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 卷后有清光绪年间的文人杨逸题跋：“光绪丙申八月获观于墨噫庵。杨逸。”庆炳题跋：“明宣德御笔暗香疏影卷。光绪己亥秋月庆炳敬观。”陆培之题跋：“一千九百六十一年四月二十七日即辛丑岁三月十三日晴窗展观。培之时年政八十。”严保庸题跋：“丙申大暑悔居士严保庸观于公路浦。”{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 朱瞻基此幅《暗香疏影图》手卷正是继承王冕繁花密枝的经意之作，画面横梅数枝，枝干左伸右展，繁花盈枝，茂密交错。用勾瓣点蕊法画的梅花，花朵正侧堰仰，姿态万千，枝长处疏，枝短处密，交枝处尤是花繁累累，疏密虚实安顿得颇有节奏韵律，满幅珠玉迸发，清气袭人。整个画面丰富而明亮，极为清润，表现出梅花迎寒怒放的丰神和风骨。欣赏他的梅花，虽是绚烂缤纷，却毫无妩媚之态，充满着清贞孤傲的气概。此构图以密取胜，同时做到密而不乱，繁而有韵。在枝干的构图上，能疏疏密密，做到长处疏，短处密，疏散处疏，交错处密，疏可走马，密不容针;他能把握虚虚实实，而且层次分明，应有尽有。画花，他也不是只画一朵花的形似，而能在形似以外求神态，表现出或娇艳，或清雅，或灿烂，或萧疏等等姿态;在开花的形态上，也有如汤叔雅所言“其为花也，有椒子，有蟹眼，有含笑，有开谢，有落英”。{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 明宣宗朱瞻基，朱元璋曾孙，为明代第五个皇帝，明仁宗朱高炽长子，明代书画家，他受到过良好的儒家教育和艺术熏陶，自号“长春真人”，雅尚翰墨。尤工绘事，山水、人物、走兽、花鸟、草虫均佳、尽极精妙。朱瞻基的绘画艺术成就卓越。自号长春真人，喜爱书画。执政年间也有利推动了宫廷画院的发展，书法能于圆熟之外，以遒劲出之。按《无声诗史》谓宣宗“尤精于绘事，凡山水、人物、花竹、翎毛、无不臻妙。”尝作图书赠重臣，上书年月及受赐者姓名。代表作如《一笑图》、《双犬图》、《万年松图卷》、《莲蒲松荫图卷》等。{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 自唐代以来，“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”的梅花以它冰清玉洁、傲雪凌霜、不与群芳争妍的姿质，赢得了古往今来无数诗人、画家的歌咏。伴随着咏梅诗的兴起，“无声之诗”的画梅也继之而起，梅花遂成为画坛上盛极一时的题材。其中的佼佼者，北宋画僧仲仁以清淡的水墨晕染出梅花古峭奇崛的风采。嗣后南宋杨无咎继承仲仁衣钵，并进而创勾瓣点蕊的圈花法，益增梅花清俊冷逸的韵致，蔚成墨梅流派。但那时大多为疏枝浅蕊，构图空旷。到了元代，梅花成为文人清高品质的象征，画梅甚为普遍，故名家辈出。其中王冕更以其繁花密枝的新形式负有盛名。而此卷正是在王冕画梅花的精神指引下，反映出明代皇帝与文人的内在精神世界。{-/p-} {-div-}  {-/div-}