{-p style="text-indent: 2em"-} 细数历史上“分分合合”的书画作品，有些已经终于携手求得团圆，有些却分散在不同的博物馆、藏家手中，它们的再相见，不知还需要多久。{-/p-} {-p align="center"-} {-img alt="部分分离难聚的中国书画盘点" src="/Uploads/Article/2013011204/Source/5c2d0d50-e65e-4917-ab5e-5c41b9716b7d.jpg" /-}{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-}  {-/p-} {-p align="center"-} {-span style="font-size: 12px"-}《富山春居图》局部{-/span-}{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 7月31日，当黄公望特展第一期在台北“故宫博物院”拉下帷幕之时，分隔了360年的《富春山居图·无用师卷》与《富春山居图·剩山图》的首次合璧之旅也正式结束。此次合璧，无论在两岸文化交流上，还是于中国美术史而言，都是一件盛事。据初步统计，在两个月的展出时间里，总计有51．8万人次前去一睹黄公望真迹，其中近三分之一观众来自大陆。为什么一幅作品的“合璧”产生了如此轰动的效应？首先，这源于黄公望和《富春山居图》的地位。黄公望为元四家之首，对后世山水画发展影响最为深远，而《富春山居图》是其晚年风格的代表之作，是文人山水画的巅峰。另一方面，就不得不提到国人心中对“完满”一事的渴望与对美的追求。圆满是人们天性追求的人生轨迹，圆满人生、圆满家庭，对人、事、物都是如此。事实上，在古代书画中“分分合合”的作品并不单此一件，它们在现实中的分开并不等同于在人们思想上和审美上的分开，在追求完满的理想主义者脑中，它们一直并未分离，在人们心中，也总是期盼着它们能“在一起”。所谓分久必合，既是事物发展的规律，也是我们对完满的期待。《富春山居图》的合璧，不就是梦想照进现实，众人期待的小团圆吗？{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 古代书画{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} “分久必合”有多难？{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 宫中图：★★★★★{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 理由：宫中图可以说是被割裂得最严重的名品之一，如今分存于各个不同的博物馆与藏家手中，且无一画段存于国人之手。从组织人、组织方式等多方面来看，想要所有割裂画段化零为整合而为一，可谓难上加难。{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 灌木丛篁图：★★★★☆{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 理由：画作中段的流失本已对合璧造成了很大的阻碍，此外，据其他媒体报道，苏州博物馆有关人士称，去年上拍的《灌木丛篁图》右侧曾和馆藏左幅放在一起核对过，很多方面并不一致，是无法“合璧”的。{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 四清图：★★★☆{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 理由：《四清图》被分割的两段分藏故宫与美国，虽然相隔大洋，但在中美文化交流日益频繁的今天，我们盼望也相信着《四清图》可以在展览中合二为一，以完整的面貌展现在世人面前。{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 富春山居图：★★★{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 理由：虽然从保护作品考虑，专家表示下次展览至少要等六年，但浙江省博物馆馆长陈浩说，《无用师卷》一定会来大陆“合璧”展出。相信六年以后《剩山图》和《无用师卷》的再相见，不是梦想。希望下一次，我们能在大陆看到《富春山居图》的团圆。{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-}  {-/p-}