{-p style="text-indent: 2em"-} 在中国艺术品市场发展过程中，传统书画一直都是主流，尤其在最近几年，近现代书画更是出尽风头，不仅步入亿元时代，更向十亿元的价格逼近。这个板块，不仅仅艺术家的名气大，作品存世量也大，收藏家群体以及资本的运作更加迅速地推动其价格的上扬;而当代艺术范畴中的油画、雕塑等艺术门类，自2004年以后也是突飞猛进，并进入国际视野，在全球艺术市场范围内都占有一席之地，一时独霸天下。近几年艺术市场受到{-!--keyword---}{-!--/keyword---}金融{-!--keyword---}{-!--/keyword---}危机的影响，藏家开始回归理性，古代书画和经典油画开始慢慢升温，成为保值的硬通货。唯有中国现当代水墨，无论是国内市场还是国际市场，都处于“尴尬”状态，始终无法进入主流市场。如果试图挖掘中国当代艺术领域的“价值洼地”或者下一个收藏热点，当代水墨必定在列。{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 随着中国艺术品市场的迅速发展，越来越多的中国新富加入艺术收藏大军，艺术品投资大热，也因此带动中国艺术品市场的高速发展，随着越来越多的人开始关注艺术品，关注高价，新进的资本一方面推动了艺术市场的繁荣，然而在某种程度上扰乱了艺术市场的健康有序发展。{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 受全球经济影响，2011年秋拍中国艺术品市场进入调整期，大的资本逐渐退市，传统行家和收藏家重新回到市场，再次引领艺术市场的发展方向。在艺术市场的一次又一次循环中，艺术市场本身也在自我调整，学术引领市场，艺术价值回归，市场终会以价值为导向，以价值决定市场价格。{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} {-strong-}“当代水墨”缘何被忽视?{-/strong-}{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} “当代水墨”在学术上一直存在争论，这个概念是否能涵盖中国自“85新潮”以来逐渐出现的“抽象水墨”、“都市水墨”、“观念水墨”、“表现性水墨”这些新名词，“当代水墨”超出了我们原本水墨的范畴，有些观念性、装饰性以及新的笔墨语言，它究竟属于传统中国画的演变，还是中国当代艺术发展中一个独立的部分?{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 当代水墨艺术家基于传统笔墨的基础，而大胆通过西方艺术方法的借鉴，并且挖掘传统绘画的精神内涵，体现时代性，创作出完全不同于传统中国画的全新水墨画，但是某种意义上，其观念性和实验性较之当代艺术又相对较弱，一直处于登空状态，艺术家处于尴尬局面，一直在国际化与本土化的两难境地中寻找自己的立足点。{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 另一方面，市场的推动。中国当代艺术之所以能在国际艺术市场中叱咤风云，关键在于它从一开始就进入了西方的画廊体系和美术馆体系。由于画廊是舶来品，不论是在国内和国际，代理传统艺术的画廊都屈指可数，而当代水墨基于中国传统水墨的影响，存在进入一级市场的尴尬。目前，进行代理和推广当代水墨的画廊也为数不多，在学术展览及市场推动上，相对来讲处于弱势。{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 60-80年代的水墨画家，似乎错失了当代艺术热潮的机会，处于比较安静、自我的创作状态，同时受市场关注度小，反而成就了他们的创作。最近几年，当代水墨的展览和活动逐渐多起来，各种学术研讨会及评论文章见诸报端，当代水墨逐渐走进人们的视野。{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 另一方面，随着艺术市场的发展，拍卖门类越来越细分化，自2004年期，当代书画作为单独的门类从近现代书画专场中分离出来，形成了独立的专场。也由于拍卖公司数量激增，相互之间的竞争加剧，近现代书画资源毕竟有限，当代书画成为市场发展的必然需要，而当代水墨作为当代书画的一部分，逐渐在拍场崭露头角。{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} {-strong-}未来艺术收藏的主力军{-/strong-}{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 虽然当代水墨作为当代书画的一部分，部分成名艺术家作品逐渐在拍场亮相，如田黎明、谷文达、刘庆和等，但是由于上拍数量很少，极少被藏家和资本所关注，因而当代水墨的市场也一直处于相对平静冷静的状态。{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 其实从20世纪“85新潮”开始，再到90年代初中国水墨创作的活跃期，直到今天，“实验水墨”的这批艺术家一直较为活跃，随着他们作品的学术价值得到肯定，西方一些艺术机构、博物馆和收藏家也开始关注中国的当代水墨，寻找当代水墨中好的因素。而在国内，由于市场的调整，藏家群体的变化，以及拍卖公司之间的竞争，越来越多的拍卖行将目光转向尚未被市场所关注的当代水墨，纷纷开辟新的水墨专场，试图从学术的角度探索水墨市场。目前拍卖市场上的“当代水墨”作品主要是“抽象水墨”和“都市水墨”这两类，而水墨装置、表现性水墨作品相对来说数量更为稀少。{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 中国嘉德在2006年秋季的“当代书画”专场中就推出了数件抽象水墨画家的作品，其中包括了谷文达、张羽、刘子健等艺术家的作品。今年春拍，中国嘉德还特别推出“新水墨”专场，推出老、中、青三代艺术家作品，试水当代水墨市场。中国嘉德近现代及当代书画部总经理郭彤表示：“在市场调整期，市场和藏家都期待新的面孔，从去年开始，当代水墨的展览和活动忽然多起来，而市场或许是新水墨翻身的好机会。”{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 太和艺术空间董事长贾廷峰一直致力于当代水墨的学术研究和市场推广，他认为当代水墨会是未来艺术收藏的主力军。“当代水墨绝对是未来投资的一个重点，是最大的优质股。因为当代水墨是这个时代的灵魂，水墨是中国的传统，而当代水墨是中国当代艺术的传统。”贾廷峰对记者说。{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-}  {-/p-}