{-p align="center"-} {-img alt="乾隆御题“雷峰夕照图”现身春拍 画论精到简赅" src="/Uploads/Article/2013011203/Source/b10e2931-3a0f-4ff8-b39b-2189aa829efb.jpg" /-}{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} “人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。”即使豁达如斯的东坡先生，也难免对人世的离合悲欢难以释怀。而事实上，不仅人事有悲欢离合，物事亦如此，圆明园十二兽首至今不得团圆；书画亦复如此，以“天下第一山水卷”闻名的黄公望《富春山居图卷》，经短暂的合璧后仍隔海相望。其他此类，不知凡几。不过，堪与《富春山居图卷》故事媲美的则甚寥寥，而即将于北京{-span onmouseover="ShowInfo(this,"600048", "1", "-1",event);"-}保利{-/span-}2012年春拍中上拍的董邦达《西湖十景》大概是其中最为仿佛的了。{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} “西湖十景”为所谓曲院风荷、雷峰夕照、三潭印月、花港观鱼、柳浪闻莺、苏堤春晓、南屏晚钟、双峰插云、平湖秋月、断桥残雪十景的习称。以此入画，南宋已有，如叶肖岩《西湖十景》等；至于后来，湖以画名，画以湖名，湖与画已经成为一个文化融合的整体，不可或分。逮于清代，西湖十景大量入画，其中以董邦达诸人所作最为高标，成为有清一代西湖十景题材作品的巅峰。史载董邦达绘西湖十景极多，形式不拘，册页、手卷、立轴多见，并将之作为至礼进御乾隆或馈赠王公重臣。{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 《石渠宝笈续编》收录的董邦达《西湖十景》轴亦为进御之作，系应乾隆在康雍朝基础上继续扩大圆明园规模之需所制，圆明园最著名的四十景中，即有仿西湖十景之景，如“平湖秋月”、“两峰插云”等。正因为有兼用为“设计稿”的考虑，董邦达此套作品的规制异常大，每幅的尺寸竟达127×66cm之巨，当是西湖十景题材作品尺幅之最；乾隆似乎也独对此套作品别有钟爱，不仅装裱形制与一般作品不同，更于每幅上亲题七言律诗一首，再加钤其宝玺七枚，显示了极为隆重的“天恩”。值得特别注意的是，据著名中国古代书画专家朱绍良先生等人的考证，目前所见乾隆题诗，九成以上为乾隆朝词臣张照等人代笔，出其亲笔的极为少见；而董邦达此套西湖十景作品上题诗均为乾隆亲题，万不一见。{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 不过，令人遗憾的是，董邦达此套西湖十景作品，也未能逃过《富春山居图卷》一样被一水分隔的命运。除了此幅《雷峰夕照》尚在大陆艺术市场流通外，其余九景目前已在台北故宫聚首——至少从目前看，“十姐妹”的团圆仍是一个不可期的奢望。但与《富春山居图卷》不一样的是，董邦达《西湖十景》十姐妹虽然规制同一，且均为浅设色画，但每件却又都是可独立的个体和审美存在。{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 此幅《雷峰夕照》为该套作品的第六幅，绘西湖十景中最富传奇色彩的雷峰塔景。全幅以浅绛敷色，示夕阳笼罩之意；杂花、山树则辅以青红之色，勾勒皴擦晕染，无所不用其极；山间则多处留白，像江南山水黄昏时水气氤氲迷蒙之景，足见画家体物察情之细、之工，至为难见。{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 有趣的是，乾隆题诗后加钤的“化工四气为全施”印，是乾隆极少施用的闲章。乾隆的许多印章，均为发抒胸中意气之作，大多为表现他富有四海、勤政爱民之心，如“四海有民皆视子，一年无日不读书”、“犹日孜孜”等；或为表现个人情操、心志之类的，如“爱竹学心虚”等。尽管与此同为闲章，但“化工四气为全施”却是极为少见的乾隆阐发书画议论的印章，几乎可当一篇精到简赅的画论。{-/p-} {-div-}  {-/div-}