{-p style="text-indent: 2em"-} 上周日开始的北京第一轮秋拍此刻仍未完全结束。尽管目前市场{-!--keyword---}{-!--/keyword---}行情{-!--keyword---}{-!--/keyword---}调整仍在深化与发展中，书画、瓷杂与油画三大传统板块表现也各不相同，但要观察这一轮秋拍的结果，还是离不开这么一个公式：北京第一轮秋拍要看领头的中国嘉德，嘉德的拍卖结果要看书画，书画的结果要看大观：“大观——中国书画珍品之夜”作为嘉德这两年打造的高端专场带有风向标性质，其市超义十分丰富，构成最有效的分析标本。尽管这轮秋拍古代书画行情进一步走强，但行情调整的重点仍然是近现代书画。{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} {-strong-}地方名家表现不俗{-/strong-}{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 以中国嘉德这次拍卖结果看，17.45亿元的总成交额低于春拍。而其中国书画部分总成交逾11亿元，其中，“大观——中国书画珍品之夜”专场成交达4.42亿元，成交率为76%。对这份成绩单，有人评论说，较之春拍21.41亿元的总成交下降了3.96亿元，降幅达18.5%。其实这是只知其一不知其二：嘉德截至目前的成交额还不包括11月26日将举槌的邮品钱币部分，此外嘉德香港的首拍也有4.55亿港元的总成交，因此正确的算法，结论应该是其秋拍总成绩与春拍大致持平。正如业内人士所评论的，在秋拍行情继续深幅调整的背景下，这已经是相当不错的成绩了。{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 今年的“大观”专场，最大的特点是包含了许多新面孔：各地市场受到追捧的名家成为一大看点，不仅打破了前两年只有“大师”的限制，甚至出现了一些价位不高的“小名头”，如江寒廷黄永玉等，而拍卖结果则不负众望：石鲁的两幅作品表现不凡，尤其是其《雨露花为鲜·行书四言联》，350万元起拍，860万元落槌；董寿平的《红梅》，98万元起拍，410万元落槌；黄胄《动物集册》，150万元起拍，500万元落槌；其中最突出的是海派画家陶冷月的《池塘芦雁图》，以575万元的成交价创出艺术家的拍卖纪录。对此，嘉德近现代书画总经理郭彤表示，海派画家的作品仍欠缺买气，尤其是欠缺上海本地买家的推动。{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} {-strong-}大师行情各有千秋{-/strong-}{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 大师历来是“大观”的焦点，因此大师行情也是“大观”专场最令人回味的部分。其中有上一轮行情的“龙头股”之称的张大千与齐白石，在专场中表现低迷，出现一系列流拍。如张大千的作品《天珠花蝶》经过重拍后成交；《致张群山水花卉册》，在最低估价处落槌；齐白石更“酷”，一共8件拍品大多流拍，只有《携杖安闲图》受到青睐，450万元起拍，1150万元落槌；而《花卉四屏》则在最低估价1600万元处落槌。郭彤表示，张大千与齐白石的高价作品如果是三四年间重返拍场，现在成交就有难度，这是调整时期的必然规律。{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 傅抱石是这次的人气之星，全场第一件拍品《天池飞瀑》，就从180万元起直冲到820万元落槌，带来出彩的开头。《春夜玄武湖》更是备受追捧，200万元起拍直到1800万元落槌；与关山月合作的《千山竞秀》，650万元起拍，1100万元落槌；尽管如此，其《听泉图》最低估价1000万元，结果流拍。郭彤表示，如果说李可染是春拍的明星，傅抱石就是秋拍的明星。不过他的作品量比较少，对整体市场的影响不大，受到行情调整的冲击也比较少。她强调，傅抱石的作品有一点无可比拟：从1950年代起就是活着的艺术家中最贵的，价位高高在上。与当年相比，现在买家群体对他的喜爱程度更高。{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 众多大师作品中，令拍场气氛出现转折的却是李可染的拍品，其《漓江边上》在最低估价500万元处落槌；《江山揽胜图》也在最低估价1200万元处落槌。倒是徐悲鸿表现不错，其两幅画作与一副书法，都以高于最高估价落槌。吴昌硕的《富贵多子图》，130万元起拍，280万元落槌；另一件《敝帚自珍册》，500万元起拍，1750万元落槌。还有吴湖帆的扇面也受到追捧，与张海若合作的一把成扇以120万元起拍，360万元落槌。黄宾虹是近年来市场持续关注的焦点人物，其大幅作品《山居图》来路清楚，500万元起拍，1200万元落槌；另一张《云山逸居图》380万元起拍，500万元落槌；而另一件《勾古山水册》却遭遇流拍。郭彤指出，黄宾虹的《勾古山水册》与《山居图》是一个很好的比较，前者的完成度、尺幅、品相、上款人知名度等都十分突出，而后者更率性随意，内行的买家更喜欢，但拍卖结果却正相反。这是因为他的买家群体比较小，也比较边缘，所以定价高的作品就不那么容易成交，因为价位高到一定程度，买家就更关注作品的完成度，尺幅、品相、上款人知名度等。{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} {-strong-}拍品本身是关键{-/strong-}{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 郭彤表示：大师的行情最能说明此次行情调整的特点：对于成本因素比较高的作品，短时期内“二传”比较难。当前市场不热，好作品也不容易出来，但这未必就说明大师的行情不好了；而没有好作品自然也不会有好价格，好作品与好价格之间是相互牵制的。总的看来，绝大多数艺术家的价位没有受到调整的影响。当然，当前的经济背景，买家的心理与场内的气氛，都表明场内的资金状态仍然紧张。买家对东西更挑剔。对底价更敏感。而新入场的买家比较陌生，更是小心翼翼。大家的观望心态很明显，“大观”拍完之后市场气氛反而放松。{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 她指出，现在的“大观”和2010、2011年不能比，当时每件拍品平均3000万的底价，现在的经济环境很难做到绝对高端。不过，出于对维护市场的责任与义务，不管什么情况嘉德都要坚持拍“大观”，把平台做稳，筑巢迎凤，引入一流画家的好作品以及好画家的精品，做成嘉德书画拍卖的“眼睛”。为此要顺应市场大的环境，从今年春天开始做改变，包括名头，价格等，增加了一些小名家，一方面活跃气氛，另一方面突出学术上的价值确认。她对此次拍卖整体上特别满意，尤其是对成交额很满意，但认为成交率比想象偏低，这是香港拍后的特殊情况。一方面时间仓促，另一方面海外征集的作品生面孔更多，但都在香港拍了。嘉德在内地与香港两地的拍卖进展，对稳定军心起到了应有的作用，对得起市常{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 她还强调，更深层次的原因是拍品，好的拍品就会有合理的回报，每件特定的作品都有回应，这就应了一句老话：不要小看市尝小看买家。他们举牌也好，出价也好，不仅手里有钱，也有各自的看法。这就是多年来市场的进步。{-/p-} {-div-}  {-/div-}