{-p align="center"-} {-img alt="清乾隆玉笔洗" src="/Uploads/Article/2013011204/Source/b450f3c2-d3c4-4ea0-af5c-5e4b9e1465d0.jpg" /-}{-/p-} {-p align="center" class="pictext"-} {-span style="font-size: 12px"-}清乾隆玉笔洗{-/span-}{-/p-} {-p align="center"-} {-img alt="桐荫仕女图玉" src="/Uploads/Article/2013011204/Source/7cf7e605-abb3-4ef2-b58f-e501203966c7.jpg" /-}{-/p-} {-p align="center" class="pictext"-} {-span style="font-size: 12px"-}桐荫仕女图玉{-/span-}{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 现在我们常说“手机控”、“游戏控”、“包包控”等等，“控”有指人沉浸其中，似乎被物所役的意思。如果要用这个“控”字去给乾隆“贴一下标签”，那他就是名副其实的“玉石控”了。故宫博物院藏玉三万多件，其中一半为乾隆所藏，这足以道明乾隆对玉的极度沉迷。{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} {-strong-}美人不及美玉{-/strong-}{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 历代不少皇帝拥有美人无数，纵欲于奢华淫乱的生活中。乾隆也有佳丽三千，但美人并不是他主要的消遣对象。相对于美人，他更爱美玉。{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 早在乾隆整顿吏治时，就对玉石这种高雅的奢侈品情有独钟。每年各地官员上供朝廷，总少不了美玉，这最能讨得乾隆欢心。{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 乾隆把玩玉石的嗜好一发不可收拾，总是想尽办法谋得好玉。在每年三次常贡之外，他允许上贡的官员随时进贡，最多的官员一年可以上贡三十多次，为了能得到更多更好的美玉，他竟然拿出高于市场价格的钱回赠上贡官员。{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 但是清朝政府的开支和皇家开支是分开的，作为一国之君的乾隆不可能随便动用国库资金。为满足自己欲望，他不得不采用了和公式的馊主意：凡是朝廷犯错的官员，如果没有妨碍大清社稷安全的，交些银两上来就可以免除罢官的惩罚，这些罚款将由和公式转交给乾隆私用。{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 有了这笔资金后，乾隆更加狂热收藏玉石，到了晚年时，他收藏的古玉接近一万件。空闲的时候，乾隆每天都会把这些古玉拿出来擦拭，抚摩，把玩。痴迷美玉的程度已经远远超过他迷恋美色的欲望，那些后宫的美女佳人真是备受冷落啊！{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 乾隆爱玉成癖，清代宫廷玉器的做工之精、器型之众、使用之广、数量之多，是历史上任何一个朝代都不能媲美的。当时宫廷集中了全国优秀的玉雕设计师和匠师；乾隆也控制了玉源地，宫廷掌握了优质的玉材，碾制出了大批精美绝伦的玉器。{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} {-strong-}最喜苏州玉器{-/strong-}{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 清代除了宫廷造办处玉作、如意馆以外，承担起为宫廷制作玉器的任务，还有苏州织造、江宁织造等地，形成了庞大的宫廷玉器制作网络。{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 明清以来，苏州一直都是流行时尚的引导者。明末时，苏州的琢玉工艺已被推为全国首位；到清代，苏州更是全国首屈一指的琢玉中心。{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 乾隆很是了解苏州玉匠和玉肆的情况，也对那里玉匠的玉器制作水平非常有信心，认为苏州专诸巷中的玉匠是一个具有相当创作实力的群体。因此，在乾隆帝发派苏州织造制作的玉器活计中，有时是不带样稿的，这样可以留给工匠较大的创作空间。{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 就拿《桐荫仕女图》这件作品来说吧，整块玉石被从中心取走了一件碗坯后，苏州工匠将余下的材料琢成了一件刻画江南庭园景色的器物：圆门内外是茂密的蕉叶和玲珑的假山，两扇半月形门扉虚掩，门内外各伫立着一位白衣少女，透过门缝相互窥望。这件充满浓浓情意的玉雕，是玉匠巧妙利用废料、善用玉本有的颜色进行设计的结果。在乾隆眼中，这件玉器甚至可以与春秋时期的和氏璧相媲美。{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 可是到了乾隆中叶以后，苏州玉器行业出现了一种崇尚繁缛、纤巧、刻镂，片面追求技巧而忽略艺术品位，甚至为减少玉料耗损而迁就材质原形的不当设计风气。乾隆四十六年，苏州的新样玉器可以说是泛滥成灾。新样玉器令乾隆觉得非常不堪入目，深感这是玉器的灾难。于是，乾隆从玉器的制作过程入手，对新样的玉器的生产予以引导。这时候，乾隆不再让苏州自由发挥了，下令将样稿发给玉工，严格要求玉匠按式琢制，或者明确指示不能琢制新样。{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} {-strong-}爱玉又毁玉{-/strong-}{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} “汤然见此虞夏器，渭之日汉实顿置。谁云不刿坚且贞，岁久入土颇剥溉。大体圆周肉好存，得全翻因自土出。……颜如渥丹君子哉，望古遥缅风人意。”这是乾隆对一件古玉璧的吟咏，是他对玉璧作了仔细的观察、思索后有感而发的。{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 由诗看来，乾隆还根据该璧的保存状况推断它为出土之物，进而从玉璧的色泽推想其出土前的埋藏环境。这表明，乾隆对玉璧的喜爱不只是停留在一般观赏的阶段，还有点研究的意味。12年后，对于这件玉璧，乾隆又作了一首五言诗，诗中描述了玉璧的形制、论述了它的年代。不难看出，他对古玉的欣赏层次在当时确实是高人一筹。{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 然而，如此爱玉、懂玉的乾隆却做出了极为荒唐的蠢事，他竟命玉工用楷书将这两首咏璧的诗作刻在玉璧上，还琢刻了“信天主人”、“古希天子”御制玺文。玉璧的另一面也未幸免于难，被刻上了“五福五代堂古希天子”、“太上皇帝之宝”、“八征耄念之宝”御制玺文。他的这种行为，简直就是对玉璧的毁坏。因为，远古的玉璧都是素面无纹的。一些研究者认为，玉璧光素的表面象征着天的形象，一旦被刻上文字、玺印，就会变得不伦不类、古意尽失。{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 乾隆的毁玉行为，绝非仅此一例。相传清宫中的神面纹玉圭出土于山东龙山文化墓葬，属于新石器时代晚期的文物。{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 乾隆对这件玉圭喜爱备至，然而在玉圭的无纹饰处，他又命玉工用隶书刻上了他的一段评语：“是玉人称为‘元黄天府’。按唐肃宗本记载，楚州献宝玉十三，一日‘元黄天府’，其制上圆下方，近圆有孔。今是玉上下俱方，兼有两孔，规制不侔，殆后人附会之说云。”此外，玉圭的两孔之间和最上方还分别被刻了“五福五代堂古希天子宝”、“太上皇帝之宝”两方玺文。玉圭的另一面还被用隶书刻上了乾隆的一首五言诗。{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} {-strong-}掀起玩玉高潮{-/strong-}{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 《诗经》中有“谦谦君子，温婉如玉”之说，汉代许慎说：“玉，石之美者有五德。润泽以温，仁之方也；勰理自外，可以知中，义之方也；其声舒扬，专以远闻，智之方也；不挠而折，勇之方也；锐廉而不忮，洁之方也。”人们爱玉，受“君子如玉”的传统观念浸润。{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 玉石经长期佩戴之后，受人体皮肤的影响，自身的光洁度等也会有所改变，古人认为这可以给自己带来好运，自然对玉有好感。{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 但是，掀起玩玉高潮的是乾隆。乾隆如此嗜玉，所谓“上有所好，下必甚焉”。清代官员为讨好乾隆，到处搜求好玉进献，自然也带动了玩玉的风气。{-/p-} {-div-}  {-/div-}