{-p align="center"-} {-img alt="品读经典齐白石《大富贵》(图)" src="/Uploads/Article/2013011204/Source/ef0d7f54-be2b-45f4-a630-ed1452fc5ce3.jpg" /-}{-/p-} {-p align="center" class="pictext"-} {-span style="font-size: 12px"-}齐白石《大富贵》{-/span-}{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 齐白石的《大富贵》画作有多幅。其中的《大富贵亦寿考》在2011年12月5日晚、北京{-span onmouseover="ShowInfo(this,"600048", "1", "-1",event);"-}保利{-/span-}“近现代十二大名家书画夜场”中，以980万起拍，最后以1200万的价格落槌。{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} {-strong-}画作背后故事扑朔迷离{-/strong-}{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 本文向大家介绍的这幅《大富贵》为北京一藏家在拍卖会上拍得。此画之前的流传过程现已不可考，于是，对此画创作意图等等猜测也就有多个版本。{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 这幅《大富贵》尺寸为135.5cm×33.5cm，钤印为老木(朱)，细观此画可看到，图中有题字“加纳先生女公子佳期齐璜白石”。据此，有人猜测，此画为齐白石为名为加纳的先生的女儿新婚所送的贺礼。{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 西安美术学院图书馆副馆长应一平多年来从事古画研究，对此他却有着不同看法。他认为，左上款题初看以为是为好友女儿婚礼的“应酬”之作，但从齐白石给加纳的另一幅《松山闲居》中题识：“吟堂馀地十分宽，朋友相夸着笑颜。千载无朝再清泰，负他松外数重山。乙丑秋七月画于长沙，加纳先生清正。齐璜白石山翁。”看后再一想他们是老相识了，朋友相交，书画传情是十分自然的，没有什么应酬不应酬。这幅包含文人之间情感的画作应为“平常贺画”。{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} {-strong-}“衰年变法”成果 开创“红花墨叶派”{-/strong-}{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 应一平告诉记者，《大富贵》可以看做白石老人年近六旬时，接纳好友陈师曾的建议，践行“衰年变法”的主要成果。而也正是这一“变法”，使其终得摆脱古人藩篱而独树一帜，可以说是他创立了“红花墨叶”派，以别开生面的笔墨风格，占据着近现代中国画坛重要地位，至今享誉天下。{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 应一平建议读者，可从以下几个方面来欣赏这幅《大富贵》。{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} {-strong-}其一，画面遒劲郁勃，意境清新{-/strong-}{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 此图与前人、同侪描绘的国色天香大相径庭。齐白石用大写意之“一笔画”信手写就，仅得天然几枝，似觉繁花如锦，已然充分表现出牡丹朝酣凝露，清新沉郁之态。造型手法概括夸张，率意自由，笔简意浓，形神畅达。{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 因为画家从民间走来，热爱自然，热爱生活，用真情驾驭才情，才能在作品中去雕琢与浮华，取质朴与简练的笔墨效果；雅俗共赏的造型样式，使人从中品味到只有白石老人特有的笔情墨韵。{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 画面形色浓重明快，仿佛生气扑面，与画题立意极为吻合，具有较强的视觉感染力。标题撷取传统文化的隐喻观念，着意表达民间社会人们对美好生活的普遍向往，寓意“富贵”与“荣华”“吉祥”等多重文化内涵。{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} {-strong-}其二，构图不拘形似，组合巧妙{-/strong-}{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 齐白石将淳朴情感引导置阵布势，画面看似简略不拘形似，然而组合巧妙。立轴的纵向空间右边两株枝干从下而上托举出花头，与左面一枝形成“聚二望一”的态势，从而支撑起画面的骨架。花叶则呈“s”形韵律之势，从右上向左下方铺展，枝干舒展，叶筋细密，用浓淡、聚散，按形分布，为避免前后方位下坠，在下方留出适当空间，使画面舒展妥帖。如此安排不仅符合透视规律，也使竖式构图达到均衡效果而不露痕迹。{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} {-strong-}其三，奔放利落，力透纸背{-/strong-}{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 再就写意画整体而言，这幅画笔法奔放利落，舒缓处又力透纸背。花瓣以润笔兼写带染，浓墨勾叶以衬出花头，鲜嫩欲滴，墨笔点蕊，手法大胆，醒目突出。通观色彩以暖色为基调，施以胭脂、曙红、花青、赭石并缀以朱砂、藤黄等色，艳中求雅、平中求奇，几近达到“古艳绝伦”、“浓而不妖”。牡丹花头用“没骨”画法表现，呈浓淡变化之趣，用笔凝炼遒劲，气敛神逸。品逸{-span onmouseover="ShowInfo(this,"002314", "51", "-1",event);"-}雅致{-/span-}，诗情画意已臻返璞归真之境。{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 特别提示：“中国近现代书画名家作品展”本月底即将在陕西开展，齐白石《大富贵》等多幅“降临西安”参展，请继续关注本报，零距离接触名家经典。{-/p-} {-div-}  {-/div-}