{-p align="center"-} {-img alt="古玩辨伪之铜香炉13" src="/Uploads/Article/2013011204/Source/37df5ad3-35e8-4c98-be29-b5c42d961dc7.jpg" /-}{-/p-} {-p align="center" class="pictext"-}  {-/p-} {-p align="center"-} {-img alt="乾隆制炉：工艺登峰造极品位饱受争议" src="/Uploads/Article/2013011204/Source/d8e717cd-63d1-4b46-a67f-e06c06d52767.jpg" /-}{-/p-} {-p style="text-align: center"-} {-span style="font-size: 12px"-}古玩辨伪之铜香炉13{-/span-}{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 丁孟{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 故宫博物院研究员、古器物部副主任兼金石组组长，硕士生导师，中国钱币学会理事，中国青铜器专业委员会理事，中国考古学会会员，故宫博物院和国家博物馆文物鉴定委员。{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 清代铜炉风格的明显变化，起于清代中期。乾隆时期的宫廷工艺制造在中国古代工艺美术史上，形成了最后一个铜炉繁盛阶段。不过，乾隆时期工艺的美学境界一直饱受批评，很可能就是因为更多的追求典雅华丽，富于宫廷气派。{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 自乾隆始，整个清中期的铜炉业已复兴了繁缛富丽的风气。然而物极必反，从这一阶段开始，民间的素面铜炉逐渐普及起来，这孕育着铜炉演进的又一新段落。{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 狮钮大铜香炉{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 宽49cm，直颈，颈饰双耳，鼓腹，三柱形足，狮子滚绣球为钮，狮子作昂首状，瞪目张嘴，颈披鬣，张牙舞爪。器身印青铜器纹饰，层次分明，制作细致，古朴庄重，其纹饰构图的时代特征仍然鲜明。{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 辨识要点：造型、纹饰大力摹古同时革新，特别是模仿生物的雕塑惟妙惟肖。{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 竹纹铜熏炉{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 高22.9cm，隆盖，盖正中有圆竹节形钮。炉身两侧为弯曲的竹根形耳，圆底，炉足为遒劲有力的竹节，两端接于底边，且歧出一枝上伸于腹壁、末梢竹叶招展，布满炉腹，成为主纹。{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 辨识要点：器型雍容典雅，色泽鲜亮，纹饰清秀。由于深受帝王的喜爱，此时用绿竹作装饰十分流行。{-/p-}