{-p align="center"-} {-img alt="限量高仿系国画发展之路？" src="/Uploads/Article/2013011204/Source/76b24b05-d34a-49cf-815d-f87a8032ecf1.jpg" /-}{-/p-} {-p align="center" class="pictext"-} {-span style="font-size: 12px"-}《溪堂诗思图》 戴进{-/span-}{-/p-} {-p align="center"-} {-img alt="限量高仿系国画发展之路？" src="/Uploads/Article/2013011204/Source/c73a3ca0-67fa-49c1-9540-af54a453932c.jpg" /-}{-/p-} {-p align="center" class="pictext"-} {-span style="font-size: 12px"-}《秋声》 方向{-/span-}{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 本报“{-span onmouseover="ShowInfo(this,"300294", "51", "-1",event);"-}博雅{-/span-}典藏周·品位”栏目上期刊登的《画家“代笔”属商业欺诈？》一文引起了诸多藏家的共鸣，他们{-span onmouseover="ShowInfo(this,"200028", "51", "-1",event);"-}一致{-/span-}表示：赞同著名收藏家郭庆祥的观点——国画家“代笔”就是商业欺诈。既然“代笔”行为不可取，而市场又有大量的需求，那画家应该如何应对呢？对此，有画家提出：可借鉴国外的做法，复制画家的优秀作品，把高仿品推向市场。这样，“对画家、对社会都好”。{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 熟悉古书画的人都知道，在欧美等西方国家，名家的油画复制品以较高的价格走进百姓家庭，已是司空见惯的事情。目前，内地一些艺术机构的中国画高仿印刷技术，也已达到了非常高的水平。那么，对于中国画这一以笔墨为灵魂的画种而言，这条复制之路是不是未来的发展方向？能否让备受市场欢迎的知名画家获得一个更自由的空间？我们来看看业界人士怎么说。{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 文/图 记者 江粤军{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} {-strong-}正方{-/strong-}{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} {-strong-}知名国画家 方向： {-/strong-}{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} {-strong-}国画高仿品可“解放”画家{-/strong-}{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 随着科技的发展，艺术品高仿技术越来越高，拍卖场曾出现过国画高仿印刷品，几乎可以“乱真”。当代国画要在市场上走得更远，面铺得更广，影响力更强，完全可以借助这样的高仿技术来推广。{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 我们都知道，国画的魅力体现于创作过程中，观者可以从一张画中窥见画家创作时的内心世界。但在艺术市场好了之后，也见到当代个别知名画家质量一般的作品，可能由于“订单”太多，应酬画商应酬得很疲惫，每天只能拼命作画，自我复制，无暇顾及精神性的表达，其结果就是把国画中最核心的内容给弄丢了。而另一原因就在于目前国内多数藏家并不太重视画家的创意或画的质量，一味想拥有名家的笔迹。{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 在国外，一张优秀的作品，版权是非常珍贵的，其复制品也非常有价值。{-span onmouseover="ShowInfo(this,"IDSA.OQ","200","-1",event);"-}美国{-/span-}有一位叫托马斯·金的油画家，他的专卖店在全美已开到三百多家，而且在华尔街上市了。他的作品先用印刷品方式进行复印，再由工人加色处理，让画面更有凹凸感，更有手工的味道，最后由画家签名确认。托马斯·金是不卖原作的，他一年的原创作品也就五六件，不必求“量”，这样他就可以很专心地进行创作，只关心“质”了。别人只要买到他的一件复制品，也就分享了他的艺术成就。他的复制品绝对是作为艺术品来卖的，价格一点都不低。我认为这是当代国画要借鉴也必将走上的道路，这样才能使艺术更加普及。另一方面，国画家可以有更好的心境创作精品，艺术品也有了规范点的商业环境，对画家、对社会都好。{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 有人可能会问，这些高仿品需不需要画家做些区别化的处理？还是直接就作为复制品来卖，与原作有较高的价差？我以为，签名上还是应该跟原作有所区别，譬如原作用毛笔签在画面上，那这个就用铅笔签在旁边，格式还是要有不同。价格上可以定为原作的十分之一。这样一来，能让买不起原作的人得以拥有一件喜欢的作品，提高艺术普及率。{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 最近，也有艺术机构希望将我的一些作品进行高仿复制，但我没答应。我的担忧是，国内对印刷品的认可度还远远不够。另外，仿真技术很高，跟原作太像，在当下还没规范好的情况下，有可能被某些不法分子当成原作出售，在条件成熟前要慎重点。但我相信，这一定是国画未来的发展方向。{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} {-strong-}反方{-/strong-}{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} {-strong-}广州大学美术学院教授、知名国画家 庄小尖：{-/strong-}{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} {-strong-}高仿品对纯粹画家而言没意义{-/strong-}{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 以复制品方式去扩大覆盖面之类的问题，不是一个纯粹画家关心的问题，因为这属于流通范畴，该由商家去考虑。真正的画家不会去关心流通或作品的商业价值，也没必要关心自己的作品量有多少，一件作品能赚多少钱，他只会关心自己的画能不能有突破，自己的风格能否努力达到千古一人，能不能在美术史上占有位置。一个真正的画家如果去考虑推广之类的问题，也会影响自己的创作。{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 当然，画家也分多种，这个要划分清楚。对绝大部分以绘画为谋生手段，或者以绘画来谋取名利、地位的人，那他们就会希望扩大作品的覆盖面。很多画家本身画得不错，经营得也很好，名利地位双收。但无论怎样，这些跟画画本义是没有关系的。{-/p-} {-p style="text-indent: 2em"-} 另外，复制品做得再好跟原作的差价仍旧很大，它最多也就比普通印刷品贵几倍，跟原作仍然有几十倍的价差。而且这些复制品，藏家一般是不会去考虑的。我们都知道，女孩子发现撞衫了都很不开心呢，何况藏家，怎么愿意收一张高仿的复制品？藏家如果发现一个画家的两张国画作品分毫不差，虽然是亲笔作，他也会嫌弃的。对国画而言，独一无二才真正有价值。{-/p-} {-p-}  {-/p-}